Bridging Worlds

Riflessione di Alberto Delorenzini

 

Ne Le Rovine, un breve saggio del 1907, il filosofo Georg Simmel descrisse in modo impareggiabile il ritorno dell'architettura alla natura. "La distruzione," scrisse, "non è un incidente senza senso venuto dall'esterno, ma la realizzazione di una tendenza che era nascosta negli strati più essenziali dell'opera distrutta". Si riferiva, naturalmente, agli edifici costruiti con materiali architettonici tradizionali: pietra, mattoni, cemento. Ma cosa succede con il vetro, con metalli come l’alluminio e l'acciaio, e ancor di più, con le resine sintetiche che sono sempre più incorporate nella produzione di beni e edifici?

In questa installazione, i tubi di alluminio avanzati dalla produzione di motociclette sono stati riutilizzati. Sofía Lorenzo e Neyla Cefarelli, le autrici, si chiedono: "Cosa fa la materia organica con queste strutture metalliche?" Conosciamo qualcosa da altre esperienze a noi più familiari, come gazebo o recinzioni, dove i tralci delle viti si avvolgono attorno a esse fino a coprirle. L'Art Nouveau ha preso questo modello per immaginare i riccioli di ringhiere, scale e grate, dove il ferro si avvolgeva come fosse un materiale vivente. Ma cosa può crescere qui, in un recinto di pareti di vetro, illuminato artificialmente e ospitato in uno spazio sotterraneo dove circola la folla? E poi, perché dovrebbe crescere qualcosa?Siamo in un ambiente apparentemente completamente mineralizzato, senza infiltrazioni d’acqua—almeno visibili—senza il minimo accenno di luce solare. Niente di più lontano da una grotta e—inutile dirlo—dall’immaginario grottesco. Tuttavia, nei luoghi più nascosti, nello strato di vita meno evidente, probabilmente crescono funghi, muschi o licheni che rivendicano timidamente il loro spazio. Non dimentichiamo che la vita vegetale è più antica di quella animale, che ha anche reso possibile.

"I funghi," afferma una pubblicazione del National Park Service USA, "sono organismi unicellulari che non necessitano di energia luminosa per crescere. I funghi producono grandi quantità di spore microscopiche che sono sempre presenti nell’ambiente e si diffondono attraverso le correnti d’aria. Spesso respingono l’acqua e sono resistenti all’essiccazione. Il freddo estremo e/o il calore possono distruggerle. Le spore germinano quando trovano un ambiente favorevole.

Ciò che costituisce un ambiente favorevole varia per ciascuna specie. Dopo essersi insediate nel materiale ospite, le spore devono avere abbastanza umidità per germinare e nutrirsi. Senza umidità, le spore rimangono inattive fino a quando non si creano le condizioni favorevoli per il loro sviluppo."
 

Sofía e Neyla hanno già sperimentato la crescita dei funghi; il loro interesse non è scientifico ma ampiamente estetico, includendo necessariamente una riflessione sull'esistenza naturale. 

Durante la pandemia, hanno iniziato a creare "fattorie di funghi" in ceramica, con forme e texture diverse, da cui queste creature, che solitamente vediamo in contesti completamente differenti, emergono con totale disinvoltura. Le qualità sensibili dei funghi, la loro natura effimera e fragilità, contrastano drammaticamente con le forme taglienti e appuntite di questo recinto; contrastano con la durata, la consistenza e la lucentezza degli oggetti con cui condividono lo spazio qui. Come fanno? Queste forme con superfici lisce e opache, crescita rapida e sparizione altrettanto veloce—cosa ci dicono, nel loro linguaggio silenzioso, di quell'altro mondo che li circonda e dal quale non possono sfuggire e che, tuttavia, sono disposti ad accettare in azione?